柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧(jù)、法国(guó)芭(bā)蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的(de)音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细描(m沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家iáo)述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能(néng)够(gòu)表现了(le)他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是(shì)在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段(duàn)或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活沪上两支花暗指谁 沪上两支花是哪两家(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形容(róng)词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解(jiě)释！

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