雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒(s路由器有使用年限吗hū)写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远(y路由器有使用年限吗uǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu路由器有使用年限吗)重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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