柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带(dài)给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不(bù)时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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