柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的(de)。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素(sù)太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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