柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深(shēn)的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不善于表达(dá)感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在(zài)都市的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸(xī)着明媚(最小的非负整数是多少数，最小的非负整数是什么意思mèi)的(de)空(kōng)气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的(de)动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来解(jiě)释！

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