雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)粗犷，粗旷和粗犷区别在哪情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。粗犷，粗旷和粗犷区别在哪

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一(yī)层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的(de)样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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