柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的(de)创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展真正想离婚的女人会拖着吗，女人拖着不离婚也不联系心态部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是(shì)难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的(de)心(xīn)，使我不能(néng)再(zài)坐在那(nà)里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明(míng)媚意(yì)味着憧(chōng)憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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