古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大(dà)家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(b没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩ù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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