古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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