世界(jiè)十(shí)大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米(mǐ)勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界十大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世(shì)界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人(rén)是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽(suī)没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画(huà)家毕(bì)加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会西班(bān)牙(yá)馆画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已大(dà)为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝(lán)色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对(duì)观(guān)者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的(de)目光中流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉(sù)说(shuō)着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅(fú)作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作(zuò)品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时(shí)期最伟大的艺术家(jiā)之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称文艺(yì)复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少(shǎo)女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的一(yī)次革命(mìng)性突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的一幅题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被称之为整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的(de)早晨(chén)。

世界十大名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人(rén)们最容易(yì)接触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几(jǐ)乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎(shā)画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们(men)用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画的(de)背(bèi)后(hòu)还(hái)隐藏着(zhe)第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于(yú)画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅(fú)画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不那么重要了。

　　在世(shì)界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而且是(shì)唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来自(zì)达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖(mài)了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中所要(yào)表达的意思(sī)和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为(wèi)都刻画的(de)细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支(zhī)持佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位列世界(jiè)十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图片、装饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依然会很单纯(chún)的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化中最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的(de)永(yǒng)久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高(gāo)已(yǐ)经(jīng)深受精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这位宫女的背(bèi)部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的(de)古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存(cún)在(zài)很多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的(de)美学信念(niàn)，从历(lì)史(shǐ)的角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做(zuò)出创造性的(de)东西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术(shù)课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人能理解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺术的(de)漫长历(lì)史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎成为(wèi)最具(jù)代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶布(bù)满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东(dōng)西(xī)中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提(tí)切利公(gōng)元1487年(nián)间创(chuàng)作(zuò)的一幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体(tǐ)态(tài)和衣纹(wén)表现十分出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑(huò)，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被(bèi)迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实(shí)的基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充(chōng)满(mǎn)精力的(de)老人和年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只是我等(děng)俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观众(zhòng)似乎受了(le)侮辱一(yī)般，责骂(mà)毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔(ěr)港口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫(mò)奈(nài)并没(méi)有(yǒu)给它命名，直到一名(míng)新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的(de)画是"对美与真实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于是就给这(zhè)幅画起了(le)个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景(jǐng)写生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的景(jǐng)象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种瞬间(jiān)的(de)感受。

　　十(shí)大名画

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