古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎn魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了g)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zh魔芋为什么没有热量，魔芋粉丝千万别吃多了ōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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