京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角(jiǎo)色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除(chú)净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的人物(wù)的年龄、身份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃(wá)生(shēng)几类(lèi)。

　　生除(chú)了红(hóng)生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其(qí)他(tā)都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名(míng)武净(jìng)，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的(de)涵(hán)义(yì)不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低(dī)下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色(sè)制度发展而来，按照(zhào)南昆的路(lù)子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又(yòu)称(chēng)角色，主要可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生(shēng)”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生)、红生、小生(shēng)、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(shēng)(老美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母(lǎo)生(shēng)):即中年以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮(bàn)演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等(děng))。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特(tè)色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵(guì)夫人(rén)、女将、小贩、村姑等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净(jìng)角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图(tú)的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种(zhǒng)角色:以唱为主(zhǔ)的铜锤花(huā)脸与黑(hēi)头花脸(liǎn);以(yǐ)工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称正净，架子花脸叫副(fù)净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场者(zhě)，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技(jì)的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧(jù)，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四(sì)喜(xǐ)、春(chūn)台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们与来(lái)自湖北(běi)的(de)汉调(diào)艺人合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸(xī)收了(le)一些地(dì)方民间曲调美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始快速(sù)发(fā)展，直至民国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各(gè)地，成为(wèi)介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆(yì)造的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术家们在(zài)长期艺术实践中，对(duì)生活现(xiàn)象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了一(yī)整套完整(zhěng)的(de)艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面具和(hé)参军戏副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元(yuán)的涂面(miàn)，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西(xī)、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大剧种，大量发(fā)展(zhǎn)脸(liǎn)谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历(lì)史，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)是一(yī)种写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的(de)艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合(hé)夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸(liǎn)谱总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上(shàng)下开合来表现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人物都有一种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京(jīng)剧脸谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或某种特(tè)殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的(de)脸(liǎn)谱表(biǎo)示(shì)凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一(yī)些粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧(jù)中角色(sè)的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的(de)手(shǒu)法(fǎ)表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生理上(shàng)的特(tè)征，以此(cǐ)来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京(jīng)剧(jù)

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