世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十大名画简介(jiè)是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻(xún)常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲圣母大(dà)修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠(kào)的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索(suǒ)罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来(lái)成(chéng)为立(lì)体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然(rán)的(de)不安和对自身(shēn)悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展出(chū)时，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了(le)，批评他(tā)“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确(què)是一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这个以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不(bù)同于常人：并不(bù)是我(wǒ)们的(de)视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流(liú)露(lù)出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是(shì)整幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几乎影响(xiǎng)了(le)三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这一时期(qī)的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代(dài)艺术史上(shàng)的(de)一(yī)次革命性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其(qí)背后所反映的历史和(hé)思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣(xīn)赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完(wán)成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多(duō)命名，她(tā)是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这(zhè)幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背(bèi)景(jǐng)是中国的(de)景观(guān)，她有可能是来自(zì)中国的(de)奴(nú)隶(lì)。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向(xiàng)看去，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他(tā)们就隐藏在(zài)蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也(yě)是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利(lì)爱国者(zhě)认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴(bā)黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们(me当日事当日毕什么意思，今日事今日毕,勿将今事待明日n)分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在(zài)晚(wǎn)餐上耶稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说对于(yú)画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们(men)单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念(niàn)塌国(guó)际(jì)博览会西班牙(yá)馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的(de)注意力(lì)吸引到德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔(ěr)尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象的手法与立(lì)体主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等(děng)，与其梵(fàn)高(gāo)他的(de)作品不同，在(zài)世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯(wéi)一一幅即使你对(duì)艺术(shù)一无所知，但是依然会很单纯(chún)的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映(yìng)出画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这(zhè)里找到。

　　在创作这(zhè)副作(zuò)品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这世(shì)界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前所未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可(kě)能有人能理解它的价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的(de)黄(huáng)色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画家狂(kuáng)热(rè)般的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维(wéi)纳(nà)斯(sī)诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和幽(yōu)怨的(de)感情在(zài)对待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑(huò)，这(zhè)也(yě)是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威和(hé)被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什(shén)么(me)情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大名画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看的(de)画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一(yī)画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底(dǐ)决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到(dào)来(lái)自(zì)社会(huì)各(gè)方面的(de)嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观(guān)后产(chǎn)生(shēng)作呕感。

　　当诗(shī)人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时(shí)，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚(shèn)而波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是(shì)莫(mò)奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时莫(mò)奈并(bìng)没有给它命名，直到(dào)一(yī)名(míng)新闻记者讽刺莫奈的画是(shì)"对美(měi)与真实的否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海(hǎi)景写(xiě)生画(huà)，整个(gè)画面(miàn)笼罩(zhào)在(zài)稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常(cháng)随(suí)意、零(líng)乱，展示了(le)一(yī)种(zhǒng)雾气交融(róng)的(de)景象。

　　日出时，海(hǎi)上(shàng)雾气(qì)迷朦，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约，模模(mó)糊糊(hú)看(kàn)不清，给人(rén)一(yī)种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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