雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景(j城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌ǐng)物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌>

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。<城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌/p>

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再(zài)写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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