世界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常(cháng)的事件。

　　一位意(yì)大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法(fǎ)国(guó)，其至(zhì)在(zài)世(shì)界(jiè)的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大(dà)利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达(dá)•芬(fēn)奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取(qǔ)得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意(yì)大利米兰的慈(cí)悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年(nián)的画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加索为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡(fán)高(gāo)又有(yǒu)什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的不(bù)安(ān)和对自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的(de)各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后(hòu)背展现给我(wǒ)们(men)的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少(shǎo)女左耳佩戴(dài)的(de)一只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在(zài)少女(nǚ)颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(d秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗e)另(lìng)一(yī)幅作(zuò)品《春》都是(shì)他(tā)最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪(làng)漫(màn)主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他(tā)的(de)风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的(de)艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑(bēi)意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画(huà)，被称之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是(shì)人们最(zuì)容易接触到(dào)，也是(shì)学习(xí)成本最低(dī)的一(yī)种艺(yì)术，用手中(zhōng)的(de)一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的(de)历(lì)史和思想比中国十(shí)大(dà)名画(huà)更(gèng)加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下(xià)面(miàn)就和小编一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都(dōu)在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观(guān)，她有可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地(dì)方就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科(kē)学家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大(dà)利爱(ài)国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是(sh秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗ì)什么(me)，也(yě)许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是(shì)唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣经》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的门徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表现的就是(shì)这一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的(de)人(rén)来说对于画中所要(yào)表达的意(yì)思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手(shǒu)法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受(shòu)西班牙共和(hé)国政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴(bā)黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了战争的(de)悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其(qí)是(shì)无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世(shì)界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与立(lì)体主义的手法相结(jié)合(hé)，并借助几(jǐ)何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的形象艺术语(yǔ)言(yán)，控诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在(zài)已(yǐ)经成为了随处可(kě)见(jiàn)的(de)背景图片、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的(de)作品不(bù)同，在(zài)世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对(duì)艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依(yī)然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出(chū)画家躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高(gāo)已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在(zài)巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了三(sān)节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对的，可(kě)是(shì)这又怎么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格(gé)的(de)古典(diǎn)风格去要求，确实存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的(de)美学信念，从历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只有(yǒu)跳出(chū)规则，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新(xīn)的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学(xué)的(de)美(měi)术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为最具代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色画(huà)得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人(rén)物的(de)体(tǐ)态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑(huò)，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大(dà)神(shén)。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电似的(de)相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是是历史上将(jiāng)女人画的最难看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕(bì)加索(suǒ)与勃(bó)拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观(guān)后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前(qián)的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅在(zài)美(měi)术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口创作(zuò)的一幅写(xiě)生(shēng)画(huà)，当时莫(mò)奈(nài)并没有(yǒu)给它命名，直到一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实(shí)的否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起了个(gè)题(tí)目《日出·印象(xiàng)》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日出时(shí)，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反(fǎn)射着天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模模(mó)糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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