世界(jiè)十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报(bào)道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为(wèi)立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍(réng)是(shì)出于茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出时，引起(qǐ)了观众极大的(de)抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维特的(de)学(xué)生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的(de)确是一幅(fú)易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛病(bìng)未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思，而(ér)是画(huà)家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅画(huà)中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心无旁骛(wù)地面对(duì)观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少(shǎo)女的(de)形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部(bù)的(de)阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生(shēng)追求完美，他的(de)风格几乎(hū)影(yǐng)响了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行(xíng)星3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘(huì)马戏团(tuán)人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术(shù)历程中的(de)重大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义(yì)运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的(de)是勒阿弗尔(ěr)港(gǎng)口的(de)一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界十大名(míng)画(huà)排行榜世界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几(jǐ)乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬(fēn)奇画过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个(gè)方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是(shì)什么，也(yě)许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在(zài)他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的(de)就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后(hòu)仰，满(mǎn)脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和(hé)意境并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手(shǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共和国政(zhèng)府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军(jūn)疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世界十大名画(huà)排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但(dàn)是(shì)依然会很单(dān)纯的(de)认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高(gāo)最著名(míng)的画(huà)作之一，已成(chéng)为现代(dài)文化中最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端(duān)的(de)柏树，看(kàn)起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自(zì)己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种一(yī)无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而安格尔(ěr)的学(xué)生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使(shǐ)她如此柔和(hé)，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之(zhī)外来(lái)思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小(xiǎo)学的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟(wěi)大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向日葵(kuí)的(de)黄色画得极(jí)其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火(huǒ)焰一(yī)般(bān)，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画(huà)面，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出(chū)自己(jǐ)的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描(miáo)绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的情景，画面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣(yī)纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活(huó)的未来(lái)不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚(yà)当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻(xún)未置可否和不置可否的区别在哪，未置可否的置是什么意思常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左边(biān)的(de)陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的相互交流(liú)，这(zhè)里(lǐ)表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画(huà)的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也(yě)成了这(zhè)一画派(pài)的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当时不免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟使法国的立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上，都(dōu)引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画(huà)，当(dāng)时(shí)莫(mò)奈并没有(yǒu)给它命名，直到(dào)一名新闻记者讽(fěng)刺莫奈的画(huà)是"对美与(yǔ)真实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅画起(qǐ)了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱，展示了一种(zhǒng)雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太(tài)阳的颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画(huà)

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