吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西-绿茶通用站群

吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么读(dú)，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打，爵士舞(wǔ)的拼音咋(zǎ)写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)拼等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下(xià)知识：

爵士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的(de)节奏(zòu)型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它(tā)具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说(shuō)明(míng)那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进行(xíng)了(le)报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生(shēng)了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那(nà)种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的报道(dào)中了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之中，因(yīn)为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍，接下来我们(men)还是尝(cháng)试着整合一(yī)下从各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这(zhè)个问题(tí)的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点(diǎn)看上去(qù)多么得(dé)合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(shì)(当时(shí)的流(liú)行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音(yīn)符切进或(huò)强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在(zài)这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色(sè)上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美(měi)国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时(shí)始终具(jù)有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西意思？为什么有(yǒu)爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵(guì)族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)，因而爵士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现代一般(bān)授(shòu)予对(duì)社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古(gǔ)代则是(shì)对(duì)忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个(gè)等级，比如，伯爵的长子(zi)就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特殊的(de)就(jiù)是勋(xūn)爵，就(jiù)是授予了一些比较重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音(yīn)乐(lè)根基(jī)来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化(huà)和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良(liáng)爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上立过功(gōng)劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在1917年(nián)的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分(fēn)轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常(cháng)本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很(hěn)少涉及(jí)实质(zhì)性的问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性问题，而把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于(yú)个(gè)人经历与(yǔ)社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不(bù)上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而，接下(xià)来我们(men)还是尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多(duō)么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国(guó)黑人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈(tán)到；其二是一些已有的音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)音色(sè)的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还(hái)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Raggin吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西g是(shì)指为了选择(zé)音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把(bǎ)本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们(men)现(xiàn)在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑人(rén)的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对(duì)非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的(de)声音(黑人的田间号子(zi)、做(zuò)工(gōng)歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵(jué)士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯(sī)特朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子(zi)的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低(dī)音部始终存(cún)吃完布洛芬不能吃什么，吃完布洛芬不可以吃的东西在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音(yīn)的上方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化和弦，其中(zhōng)主要的与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的(de)。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和(hé)演奏方法上极有(yǒu)特色(sè)，完全(quán)不同(tóng)于传统(tǒng)乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽(jī)的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不(bù)同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出(chū)现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的有力(lì)音响和演奏(zòu)和弦的能(néng)力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要(yào)的弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁(yù)音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷(mí)人(rén)的，但(dàn)是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器在(zài)音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力使(shǐ)每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音(yīn)号、班(bān)卓琴和(hé)鼓(gǔ)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进(jìn)来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐(lè)队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏(zòu)组使(shǐ)用的(de)乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低(dī)音(yīn)提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制是三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这(zhè)个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组(zǔ)成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是(shì)两支(zhī)中(zhōng)音(yīn)、两支次(cì)中音(yīn)、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与“大乐(lè)队”差(chà)不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木(mù)管组(zǔ)会较(jiào)多地(dì)使用其它的乐器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小(xiǎo)提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经(jīng)常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特(tè)征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器(qì)还是人声，这些特征(zhēng)都足以使人们(men)绝不会将它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之(zhī)处大多(duō)来源于用(yòng)乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的变(biàn)化是多么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特(tè)异(yì)效果的重要手段，在(zài)这些(xiē)技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变(biàn)化(huà)造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化(huà)而产(chǎn)生富有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤音(yīn)是有变化的，变(biàn)化的方向一般是幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在(zài)一个音临(lín)近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技(jì)巧的表现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向上滑到预定的音高(gāo)，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音乐(lè)传统(tǒng)的(de)影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居(jū)到城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。