京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑的。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主要类型(xíng)之一(yī)，除净(jìng)、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物(wù)的年(nián)龄、身份(fèn)、性格特征和(hé)表(biǎo)演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也就(jiù)是(shì)内行说(shuō)的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种(zhǒng)不同年(nián)龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫副净(jìng)、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区(qū)别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多(duō)数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场(chǎng)外，还在戏中扮演社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生(shēng)、副末、老(lǎo)外(wài)三(sān)个(gè)家(jiā)门，约在(zài)清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角(jiǎo)色都(dōu)有(yǒu)哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的剧(jù)中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不同，可分为(wèi)安工老生或(huò)称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人(rén))等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中(zhōng)的武打角色(sè)，穿(chuān)厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子(zi))武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色(sè)，以演皇后、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干(gàn)净，故(gù)反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸(liǎn)与黑头花(huā)脸(liǎn);以(yǐ)工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称(chēng)正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)太原私立小学有哪些，太原私立小学有哪些排名义而(ér)称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料(liào)：

　　京(jīng)剧(jù)，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布(bù)置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏(x太原私立小学有哪些，太原私立小学有哪些排名ne-height: 24px;'>太原私立小学有哪些，太原私立小学有哪些排名ì)曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收(shōu)了(le)一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通(tōng)过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成(chéng)京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得(dé)到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗(yí)产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某个(gè)人(rén)凭空(kōng)臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分(fēn)析、判断，作出评价(jià)，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完整的艺(yì)术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些(xiē)地方戏中净(jìng)的别称）所戴(dài)面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐(jiàn)演(yǎn)变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐(táng)的(de)代(dài)面(miàn)，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧(jù)多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里(lǐ)的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员(yuán)一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐(lè)观的(de)脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每个(gè)历史人物或某一种类型的人物都有一(yī)种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般的说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据(jù)某种性格(gé)、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈(liè)、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色(sè)或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧中(zhōng)角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表现剧中人的性格、心理和(hé)生理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族(zú)特(tè)色的(de)、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参(cān)考资料：百度百科-京剧(jù)

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