古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办ine-height: 24px;'>每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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