世界十大(dà)名(míng)画 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世界上享有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗(dào)的(de)呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的(de)书面(mià荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人n)记(jì)载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈(cí)悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较写实(shí)，后来成(chéng)为立体派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦画是毕(bì)加(jiā)索为巴(bā)黎(lí)世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时(shí)画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什么新的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出(chū)时，引起了观众极(jí)大的抨击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大(dà)、忽(hū)而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天(tiān)来看(kàn)，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波(bō)提切利的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪(làng)漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的(de)风格(gé)几乎影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加(jiā)索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突(tū)破(pò)，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派画家中(zhōng)，有(yǒu)个(gè)年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出(chū)比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大名画排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画有哪些(xiē)?下(xià)面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在看着你(nǐ)的(de)女人(rén)的画，位居(jū)世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神(shén)奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也是(shì)十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意(yì)大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人(rén)到底是(shì)谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且是唯(wéi)一(yī)一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他的门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门(mén)徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方(fāng)历史的人来(lái)说对于画(huà)中(zhōng)所(suǒ)要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个人物不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念(niàn)塌国(guó)际博(bó)览会西(xī)班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了(le)随处(chù)可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即(jí)使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为(wèi)现代文化(huà)中最(zuì)著名的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘(pán)旋(xuán)的天(tiān)空下(xià)，从庇(bì)护向北(běi)，左边(biān)的(de)柏(bǎi)树(shù)被添(tiān)加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家(jiā)躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在这种(zhǒng)一无所有(yǒu)，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世(shì)界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时(shí)家德·凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里曾(céng)说这简直就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫(gōng)女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格(gé)尔的(de)学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在很(hěn)多(duō)不(bù)和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出规(guī)则，在规则之外来思考，才(cái)能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本(běn)上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然(rán)当(dāng)时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色画得(dé)极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画(huà)面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西(xī)中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅(fú)画，这幅画描绘(huì)了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对于生活的(de)未(wèi)来不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其中(zhōng)《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻(xún)常的理想(xiǎng)加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满(mǎn)精力(lì)的老人(rén)和年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在(zài)什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十(shí)大名画这样水准(zhǔn)的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免(miǎn)要(yào)遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形(xíng)象使人(rén)观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受(shòu)了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在(zài)以后的十几年中(zhōng)竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空(kōng)前(qián)的(de)发(fā)展，甚而(ér)波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命名，直到一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真实的否定(dìng)，只能给人(rén)一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是莫(mò)奈于(yú)是就给这(zhè)幅画(huà)起(qǐ)了个题目《日(rì)出·印象》。

　　它作(zuò)为(wèi)一幅海(hǎi)景写(xiě)生画(huà)，整个画面笼罩在稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔(bǐ)触画得(dé)非常(cháng)随意、零(líng)乱，展示了一种雾(wù)气交融(róng)的景象。

　　日(rì)出时，海(hǎi)上(shàng)雾气(qì)迷(mí)朦，水(shuǐ)中反射着天空和太阳(yáng)的颜色.岸(àn)上(shàng)景(jǐng)色隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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