柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐(lè)学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也(yě)演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的(de)创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)佛诞是什么时候,佛诞是几月几日 佛诞是香港的劳工假期吗乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如(rú)果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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