古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真1兆欧等于多少千欧，1兆欧等于多少欧姆单位换算烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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