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　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天津桥上繁华(huá)子(zi)。

　　马声(shēng)回(huí)合青云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波(bō)荡漾玉为砂，青(qīng)云(yún)离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家(jiā)美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工中通中转站一般会停多久的车 快递中转站一般会停多久丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在(zài)对叠律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前(qián)分(fēn)后总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

　　十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下(xià)一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今(jīn)来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思

　　“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā)，青云(yún)离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

　　此日遨(áo)游邀(yāo)美女，此时(shí)歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠帘白日(rì)映(yìng)，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶，池边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

　　百年同谢西(xī)山日(rì)，千秋(qiū)万古北邙(máng)尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式，一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖(qī)共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各(gè)种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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