古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī电影中杀青一词是指什么意思，杀青一词是指什么意思啊)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：电影中杀青一词是指什么意思，杀青一词是指什么意思啊

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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