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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qí唐山大地震和汶川大地震哪个严重n)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗(kē)细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢(唐山大地震和汶川大地震哪个严重gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏(zòu)庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(h唐山大地震和汶川大地震哪个严重uó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的(de)旋律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完美来解释！

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