柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和(hé)间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异(yì)常(cháng)丰富(fù)，但(dàn)因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又(yòu)往往是最感(gǎn)人的(de)音乐希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中(zhōng)所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的希思黎什么档次的品牌，希思黎和雅诗兰黛哪个档次高开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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