世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画 排(pái)名，世界十(shí)大名画(huà)简介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载(zài)，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于(yú)何年何(hé)月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于1499年是(shì)可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高神(shén)智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特(tè)的学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确(què)寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思乎有些不同于(yú)常人(rén)：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启，仿佛(fú)诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品(pǐn)。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替(tì)木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画(huà)的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家(jiā)之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着(zhe)毕(bì)加索个人(rén)艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期(qī)法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称(chēng)之为整个(gè)印象(xiàng)派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学(xué)习成本最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中的一支笔能(néng)创造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十(shí)大(dà)名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角度都在(zài)看着你的女人(rén)的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽(lì)莎(shā)》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(寒江孤影江湖故人相逢何必曾相识是什么意思，寒江孤影四句诗是什么意思lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之(zhī)命(mìng)绘制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着(zhe)第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意(yì)大(dà)利(lì)，在(zài)他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二(èr)，而且是唯(wéi)一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门(mén)徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教，不了(le)解西(xī)方(fāng)历史的人来说(shuō)对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻画(huà)的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕(bì)加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现力1937年德(dé)国空(kōng)军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合(hé)立体(tǐ)主义、超(chāo)现实主义风格(gé)，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴(bào)行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与(yǔ)其梵(fàn)高他的(de)作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的画作之(zhī)一，已成(chéng)为现代(dài)文化(huà)中最著名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的(de)村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史(shǐ)的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规(guī)则中(zhōng)是(shì)无法做(zuò)出创造性的东西(xī)，只有跳(tiào)出(chū)规则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时(shí)并不可能有人(rén)能(néng)理解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日(rì)葵(kuí)的(de)黄色画得(dé)极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在(zài)最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一(yī)切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米(mǐ)左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的(de)形象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与(yǔ)人(rén)的手指象接电似的相互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论在什(shén)么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画的(de)最难(nán)看的画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只是我等(děng)俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上(shàng)，都引起了极大的共(gòng)鸣(míng)。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没有给它(tā)命名(míng)，直到一(yī)名新闻(wén)记(jì)者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给(gěi)这幅画起了(le)个(gè)题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随意(yì)、零乱(luàn)，展示了一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日(rì)出(chū)时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着天空和太阳的颜色(sè).岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看(kàn)不(bù)清，给人(rén)一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名(míng)画

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