古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋)画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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