古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克p>

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

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