雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思(sī)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒ除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗u)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造出一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。<除牛反绒是真皮吗，二层牛皮除牛反绒是真皮吗/p>

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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