雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎ纳粹分子是什么意思o)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕纳粹分子是什么意思着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意了(le)前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān纳粹分子是什么意思)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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