雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码>

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下皖d是哪里的车牌号，皖d是哪里的车牌号码阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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