雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　匚字旁的字有哪些，区字旁的字寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至匚字旁的字有哪些，区字旁的字屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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