韩国三大(dà)娱乐(lè)公(gōng)司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收(shōu)购公司(sī)的(de)隔空(kōng)喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终(zhōng)归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结(jié)束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国(guó)的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出(chū)道(dào)的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团也(yě)是昙(tán)花(huā)一现，完(wán)全没(méi)有机会和(hé)当(dāng)时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩国(guó)女团的(de)鼎盛(shèng)时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员(yuán)平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在(zài)5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单(dān)的(de)白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们(men)俏(qiào)皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩国三大电视(shì)台拿到(dào)了(le)14个第(dì)一(yī)。

很快(kuài)，这首歌带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一个(gè)时代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能(néng)多地(dì)尝试(shì)了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多(duō)数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少(shǎo)女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入(rù)美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩(hán裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗)国团体。

而KARA则(zé)打开了日(rì)本市场。在以(yǐ)前(qián)，日本的韩流粉(fěn)丝只停留在大(dà)火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组(zǔ)合东方神起(qǐ)，大多数(shù)都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国(guó)际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独具影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了(le)第一个威胁到(dào)男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜(bǎng)的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的(de)粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)，公司为了推(tuī)动少女时(shí)代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互动，一(yī)起做节目(mù)出(chū)广告，没(méi)想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑(yí)蹭(cèng)热度，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在(zài)之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会(huì)时(shí)，台下的观众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表(biǎo)示(shì)对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的(de)强势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热度(dù)还在持续高涨，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不(bù)少女团开始剑(jiàn)走偏(piān)锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场。

三(sān)代(dài)女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们(men)在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更(gèng)博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服(fú)装元素(sù)常常出现在她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到(dào)性感风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突(tū)破。但随着(zhe)女团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦边球”或(huò)直(zhí)接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女(nǚ)团的舞蹈(dǎo)编排(pái)甚至无法通(tōng)过电视台的审(shěn)核(hé)，有不少这段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力(lì)，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得(dé)女粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起(qǐ)又(yòu)将(jiāng)女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国社会的主(zhǔ)流趋势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大学(xué)教(jiào)授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出(chū)的产(chǎn)物(wù)，被动地(dì)接受着大众的凝视(shì)。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作是被(bèi)造星(xīng)工厂打造出的(de)完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究(jiū)韩国流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜(xǐ)欢女性(xìng)能够传达一些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被(bèi)编(biān)纂和(hé)商业化的信息(x裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗ī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相(xiāng)信自(zì)己，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨在塑造(zào)人格独立的新时(shí)代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来(lái)，女子团体的利润(rùn)都低于男(nán)子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内(nèi)团(tuán)体，男子(zi)团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销量更高(gāo)。去(qù)年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创造的(de)。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目(mù)标(biāo)受众。男团(tuán)专(zhuān)注于与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通常受(shòu)众群体比(bǐ)较(jiào)有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更(gèng)广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方面(miàn)，女团的(de)音乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易被(bèi)更多的观(guān)众(zhòng)群所接受。女(nǚ)团会优先(xiān)考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而(ér)取得(dé)了(le)更多在韩国(guó)和(hé)亚洲的(de)各个(gè)舞(wǔ)台(tái)上表(biǎo)演(yǎn)的机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑(jí)销(xiāo)量(liàng)，并建立(lì)极其忠(zhōng)诚且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体(tǐ)。

不过这样的(de)局(jú)面也(yě)许(xǔ)会在未来很快发(fā)生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始花在支(zhī)持那(nà)些女团(tuán)上的(de)钱少。”

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