柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一(yī)的。

　　关于柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协奏(zòu)曲第二(èr)乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴(qín)协奏曲的风格(gé)特点等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家顶的速度越来越快越叫的原因pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>顶的速度越来越快越叫的原因柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的顶的速度越来越快越叫的原因节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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