雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？>

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时西气东输的起点与终点，西气东输的起止点是哪里？(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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