古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十n是正极还是负极，L是正极还是负极分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有n是正极还是负极，L是正极还是负极(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，n是正极还是负极，L是正极还是负极让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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