雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失12是什么意思(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比12是什么意思(bǐ)常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时(shí)与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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