柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐(lè)派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲(qū)的(de)创作(zuò)特(tè)色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作(zuò)，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走动(dòng)，风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐风雨兼程下一句是什么持之以恒意思，风雨兼程下一句是什么这一生学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难(nán)以抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的(de)节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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