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无时无刻是什么意思 无时无刻不在,无时不刻是什么意思

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  十(shí)指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的(de)是叠(dié无时无刻是什么意思 无时无刻不在,无时不刻是什么意思)首换尾的(de)排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用(yòng)于(yú)段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变化和(hé)一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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