后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

你是谁为了谁原唱是谁 你是谁为了谁是什么歌名　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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