雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得(dé)出一(yī)条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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