雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎ坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法i)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的(de)离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相(xiā坡比1_1.5怎么计算坡长，坡度最简单的计算方法ng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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