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　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介(jiè)是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画(huà)简介(jiè)

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来(lái)之(zhī)后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画(huà)的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评(píng)他“把人体的各个局部(bù)忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅稚优泉这个牌子怎么样，稚优泉这个牌子怎么样啊易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同于常人：并不(bù)是我们(men)的(de)视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画(huà)布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪(làng)漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完美，他的风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期”。

　　他(tā)这(zhè)一时期的(de)作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出(chū)了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这(zhè)是一幅(fú)具(jù)有里程(chéng)碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的(de)印象学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们(men)最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背后(hòu)所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎(shā)的名气(qì)无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所(suǒ)有的(de)人都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个(gè)无论哪个角度都(dōu)在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国的(de)景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向看去(qù)，都会感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看(kàn)着你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的(de)绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经(jīng)历(lì)也(yě)是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的(de)公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意(yì)是(shì)什么(me)，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的(de)就是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意(yì)思和意境并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯(chún)的(de)从绘画手(shǒu)法来看(kàn)，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)轰炸，这些人在(zài)西班(bān)牙内战(zhàn)期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风(fēng)格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战(zhàn)争(zhēng)惨无人道的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界(jiè)十大名画(huà)排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画(huà)作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星(xīng)云在(zài)旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出(chū)画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女(nǚ)的背部至少(shǎo)多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎么样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她(tā)如此柔和(hé)，能(néng)一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学(xué)信念(niàn)，从历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才(cái)能创造(zào)出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解(jiě)它(tā)的(de)价值(zhí)所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它(tā)是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍画(huà)布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间创作的(de)一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生(shēng)时的情(qíng)景，画(huà)面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个(gè)壁画面积(jī)达500平方(fāng)米左右，是美术史上(shàng)最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了(le)艺术(shù)家在写实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的(de)理想(xiǎng)加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指象接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而(ér)美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的(de)权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难(nán)看的(de)画(huà)，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义作品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主义(yì)绘画得到(dào)空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣(míng)。