古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(y20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗ī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)20G等于多少GB 20GB流量够用一天吗。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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