柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意(yì)见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思(sī)修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让(ràng)州我的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很(hěn)压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气的(de)明(míng)媚(mèi)意味(wèi)着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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