古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的(huà)面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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