雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州》。

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