古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，安徽合肥瑶海区疫情最新消息 安徽是南方还是北方代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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