雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟(jìng)在(zài)表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：绿茶通用站群 秋肖是指哪几个生肖，十二生肖北方生肖有哪些